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2012：超时空危机剧情简介：2012：超时空危机美国 地区的于2009年上映，导演是Anthony,Fankhauser ，2012：超时空危机详细介绍：　　不知怎么着，今年似乎成了女演员的觉醒之年，先是一群二三线女明星登上《我就是演员》诉说自己年纪大了，没戏拍的尴尬处境。 　　 　　接着，一部分当红女明星有轻松赚钱的电影电视不拍，偏要去扮老扮丑，拍一些不出名的文艺片来“调戏”媒体和观众。 　　没错，芒妈说的就是这几天刚上映的，被称为杨幂“转型力作”的文艺电影《宝贝儿》。 　　 　　这部片子讲述的是一个因严重先天缺陷被父母抛弃的弃儿江萌（杨幂饰），去拯救另一个被父母宣判了“死刑”的缺陷婴儿的故事。 　　据说杨幂为了演好这个南京女护士，不仅全程南京方言，抹黑皮肤，点上雀斑，还在拍摄前到医院实习了一段时间。 　　 　　而在不久前的国庆档，同样是一部现实题材的文艺片《找到你》，在里面扮演乡下保姆的马伊琍，神情木讷，衣衫破旧，饱经风霜的面庞写满了故事。 　　 　　还是马伊琍，今年9月14号上映的《未择之路》，她饰演一个忧郁暴躁的女卡车司机小眉，好几天不洗澡换衣服，分叉的短发，粗糙的皮肤，如海报中苍凉的西北戈壁一样，割裂而生涩。 　　 　　其实说起来，杨幂和马伊琍分别代表着两方不同的收视群体，一个是演技被广为称赞的大花旦，一个则在流量能顶起了半边天，却不约而同选择了扮老扮丑来拍文艺片，是出于什么考量呢？ 　　我们可以解释成突破，但也可以说作“抄近路”。 　　马伊琍大家都知道，最常都市女白领一类角色，刚凭借《我的前半生》中罗子君一角拿下了“白玉兰奖”的最佳女主角。 　　 　　在台上发表获奖感言时，她提到了自己老公文章： 　　“他非常客观的指出说马伊俐你不能用你的惯性和经验去演戏，所以我终于意识到一个女演员不可以一直生活在舒适地带”。如果说马伊俐是自己主动跳出舒适圈，那杨幂呢？ 　　大家都知道，随着今年互联网的“去泡沫”后，“流量”二字就肉眼可见地缩水，拿今年暑期档的《扶摇》来说，相比于之前相同类型的，同样是杨幂主演的《三生三世十里桃花》，播放量和话题讨论度都大幅降低。 　　流量带来热度，但维持热度却不容易，一个演员在娱乐圈要脚下有风，终极要靠作品说话。 　　那怎样的作品怎么打动观众，证明自己的实力呢？ 　　从神坛走下，到群众中去。 　　这一点，范冰冰算是杨幂的前辈。 　　 　　在《我不是潘金莲》中，范爷放下身架，饰演了一个到处奔波、为求清白的农村妇女，头戴草帽，皮肤粗糙，满脸愁容。凭借这部电影她还获得了圣塞巴斯蒂安这样国际A类电影奖的影后殊荣。 　　可获奖是获奖，演技如何，就仁者见仁了，不仅是她这张脸包含了太多过往，更是有珠玉在前。 　　同样是扮演村姑，巩皇就是另一种景象了。 　　 　　在题材和演员上，《秋菊打官司》的巩俐，《我不是潘金莲》的范冰冰有太多相似性，都是村妇上访，都是中国最具话题性的女演员。 　　但区别就在于一个是已经封神的演技派，一个至今还被称作“花瓶”的豪门。 　　据说为了扮演好村妇，巩俐专门到陕西农村去生活了好几个月，和农村妇女打成一片。养鸡、种地、干农活等样样能干。为了让头发看起来粗糙，还用洗衣粉洗头发，她也凭借影片成为第一位获得威尼斯电影节最佳女主角奖的华人演员。 　　 　　而范冰冰呢？ 　　开拍前几天才救场接下片子，唯一能拿出来体现农村土气的宣传点，是范冰冰觉得剧组制作的村妇服装“差点感觉”，而主动提议下乡收集十几年前的旧衣服。 　　我们不是说自毁形象是女演员证明自身实力的必经之路，至少在你想靠这个角色证明自己时，要看到你对这个角色的尊重。 　　放眼中国影坛，扮丑的漂亮女演员从来不缺。 　　最具风格的当属周星驰的电影里，像吴君如、苑琼丹等就不用说了，当为丑角女演员的榜样。 　　 　　2012年《超时空救兵》中景甜的五颜六色辣眼妆，就是模仿石榴姐。 　　 　　另一个巅峰，就是《食神》中的莫文蔚。 　　我们印象当中的莫文蔚，是“开始总是分分钟都妙不可言”的性感女神，不仅歌好听，身材好，又漂亮，但为了演好庙街大火鸡这个角色，她不顾自己的形象，眯缝眼加超大号的龅牙，中年妇的发型，夸张的造型至今无人超越。 　　 　　再比如出道即巅峰的赵薇，顺风顺水拍戏就好了，但在星爷的《少林足球》中，三种造型，三种丑。 　　出场时的油腻腻的头发，满脸暗疮和脓包—— 　　 　　化妆后，夸张的发型，耳钉，以及夸张的一字眉，高挺的鼻影，配上大正红唇色—— 　　 　　最后一个光头造型—— 　　 　　多年后，赵薇又在《亲爱的》里面，用家乡话出演的一位人间艰难的村妇。 　　 　　他们个个丑出风格，让人不能辨认。而除了星女郎，王晶的电影里也出一大批“丑女”。 　　2002年他导演的影片《猪扒大联盟》里，林熙蕾、李嘉欣、关秀媚、莫文蔚四个美女全军覆没。 　　 　　林熙蕾是脸上有一大块恶心的胎记—— 　　 　　关秀媚的龅牙和眼镜一举成为新的扮丑利器，《丑女无敌》中的林无敌就是学的她—— 　　 　　莫文蔚则是毛发旺盛，头发和眉毛呈爆炸式生长，但还是没丑过《食神》里的大火鸡 　　 　　发多丑，发少也丑，秃头的李嘉欣领先了ps几个年代—— 　　 　　可以说，《猪扒大联盟》基本用全了影史上所有扮丑的手段。 　　一年后，影片《情癫大圣》中的蔡卓妍又将这些扮丑手段集于一身，莫文蔚的龅牙、赵薇的蜂窝脸，以及杂乱的鸡窝头，丑出了那个时代的精髓。 　　 　　但当时大多数内地女演员，仍旧背负着明星的包袱，她们在影视剧中丑不是扮出来的，而是用台词讲出来的。 　　比如“相貌丑陋”蒋勤勤—— 　　 　　“京城第一丑人”韩雪—— 　　 　　但不知从何时起，扮丑就能证明自己演技的想法开始在女演员们的心中悄然而生，几乎每个漂亮的女演员，都扮过一次丑。 　　2010年《决战刹马镇》中的台湾女神林志玲，在片中身材走样，头沾鸡毛，满嘴黄牙，两坨高原红，像是直接从西北拎来的村妇—— 　　 　　2013年的《私人订制》中的李小璐，完美还原白云大妈，皮色黝黑，黑里透着红，红里还点上一颗黑—— 　　 　　2014年《整容日记》中，白百何则延续了王晶影片中女演员扮丑的方法，鸡窝头配眼镜，眼皮上堆褶子—— 　　 　　而这种方便简单的妆容到现在被许多女演员使用着，比如《命中注定我爱你》的陈乔恩，再比如刚获得金鹰女神称号的《漂亮的李慧珍》中的迪丽热巴，摘下眼镜梳个头发洗把脸又是个美女了—— 　　 　　但这样的角色真的真实吗？ 　　之前女演员扮丑不是说有多贴合角色，至少刺激了一下观众眼球，现在则完全睁眼说瞎话。 　　要说女演员扮丑，既成全了电影，又服务了观众，还提升了自己，除了巩俐的《秋菊打官司》，值得一提的，还有蒋雯丽的《立春》。 　　 　　这部每到立春时节，都会有人在朋友圈分享经典台词，“每年的春天一来，实际上也不意味着什么，但我总觉得要有什么大事发生似的，但我的心里总是蠢蠢欲动，可等春天整个都过去了，根本什么也没发生……我就很失望，好像错过了什么似的”的文艺片，讲述了一个喜爱歌剧，一心希望成为文艺工作者却终究没有实现梦想的平凡女工王彩玲。 　　 　　为了演好角色，蒋雯丽增肥30斤，走路甚至因为失去平衡而摔倒，还戴上龅牙、在脸上贴斑，蒋雯丽曾表示这副状态，自己看了都嫌弃。 　　但凭借优秀的演技，她不仅拿下第27届中国电影金鸡奖最佳女主角奖、第5届中美电影节最佳女主角奖、罗马国际电影节影后，还入围了亚洲电影大奖。 　　 　　在访谈中蒋雯丽曾说这样解释自己的角色： 　　“演员进入角色，就像披上一件外衣。但当你披上这件外衣，你只是一个外衣，你怎么走进她的灵魂，才是关键。” 　　 　　正如蒋雯丽所说，演员是服务角色的，而不是让角色来服务演员。 　　像杨幂等靠流量、美貌等资本生存在娱乐圈的女明星们，扮一次丑就好像直接就转型了一样，芒妈不是说扮丑扮老没用，但再丑丑得过上面那群女演员，他们的演技就不好吗？ 　　自毁形象是条出路，可方向错了，付出再多也是不会有回报的，平添笑柄而已， 　　村妇和女皇没有高下之分，演好了都值得被称赞。 　　当素颜、扮丑、黑化等依旧停留在演员层面的标签来成为电影的宣传点，我们又从哪里去看到电影本身的标签所在呢？ 　　所以说，观众想看到的是演员演什么像什么，而不是看到演员说，我能演这个还能演那个，女明星若真想证明自己，两件事：磨练自己的演技，尊重每一个角色。 　　end